Pygmalion

À propos

Baroque et instruments d'époque
Au tournant du XVIIe siècle, les compositeurs germaniques cherchaient tous à revenir à la source italienne. Venise, ses architectures sonores et ses audaces spatiales, les cori spezzati et le triomphe de la polychoralité irradient jusqu’en terre luthérienne. Mais la guerre de Trente Ans brise cet élan. Leur expression se fait plus intime : ce sont les _kleine geistliche Konzerte_, héritiers des motets italiens pour voix seule et continuo. Construit comme un grand office de vêpres luthériennes oecuméniques, ce programme réunit les grands maîtres allemands et italiens : Praetorius, Schütz, Scheidt, Monteverdi et Cavalli se répondent dans un jeu d’échos et d’alternances où la polychoralité devient jubilation, débordement vital, jaillissement sensuel – célébration d’une fusion qui a façonné la musique européenne.

Programme
Invitatoire
Hymne
Michael Praetorius, _Veni Sancte Spiritus_, _"Komm, Gott Schöpfer"_ _(Hymnodia Sionia, 1611, n°1)_

Carillon de cloches

Intrada 
Michael Praetorius, _Intrada à 6 (Musae Sioniae II, 1607, n°48 / Terpsichore 1612)_

Motet 
Michael Praetorius, _Hallelujah! Christ ist erstanden! (Musae Sioniae V, 1607, n°174)_

Sanctus
Giovanni Gabrieli, _Sanctus & Benedictus à 12 (Symphoniae Sacrae I, 1597, C 51-52)_

Psaumes et Concertos
Psaume I
Claudio Monteverdi, _Dixit Dominus II a 8 (Selva Morale e Spirituale, 1641)_

Concerto
Heinrich Schütz, _O Jesu, nomen dulce (Kleine Geistliche Konzerte I, 1636, SWV 308)_

Psaume II
Heinrich Schütz, _Saul, Saul, was verfolgst du mich? (Symphoniae Sacrae III, 1650, SWV 415)_

Concerto
Ignazio Donati, _Dulcis amor Jesu à 5 (Sacri Concentus, 1612, n°14)_

Psaume III
Heinrich Schütz, _Danket dem Herrn, denn er ist freundlich (Psalmen Davids, 1619, SWV 45)_

Psaume IV
Giovanni Antonio Rigatti, _Nisi Dominus a 3 (Messa e Salmi, 1643)_

Concerto
Claudio Monteverdi, _Adoramus te, Christe à 6 (Libro IV de Motetti, G.B. Bianchi, 1620)_

Conclusio 
Giovanni Gabrieli, _Buccinate in neomenia tuba à 19 (Symphoniae Sacrae II, 1615, C 84)_

Doxologie 
Francesco Corteccia, _Gloria Patri à 6 (CMM 32, Vol. V, Appendice p. 152)_

Prières

Concerto 
Samuel Scheidt, _Paduana / Courant Dolorosa à 5 (Ludi Musici I, 1621, SSWV 47)_

Concerto 
Giovanni Pierluigi da Palestrina, _Giovanni Battista Bovicelli, Ave verum corpus (Regole, passaggi di musica, 1594, p.42)_

Concerto 
Claudio Monteverdi, _Salve Regina II à 2 (Selva Morale e Spirituale, 1641)_

Concerto
Claudio Monteverdi, _Stabat Virgo Maria à 5 (Contrafactum d’Era l’anima mia)_

Psaume V

Antienne 
Francesco Corteccia, _Alleluia (Pentecôte, CMM 32, Vol. XIII, n°A3)_

Motet 
Hieronymus Praetorius, _Tulerunt Dominum à 8 (Cantiones Sacrae, 1599, n°30)_

Psaume V 
Heinrich Schütz, _Alleluja! Lobet en Herren (Psalmen Davids, 1619, SWV 38)_

Magnificat
Michael Praetorius, _Giovanni Antonio Rigatti, Hans Leo Hassler, Giovanni Gabrieli, Claudio Monteverdi, Francesco Cavalli, Heinrich Schütz, Magnificat « Mosaïque »_ (reconstruction R. Pichon)

Avec le soutien d’Élisabeth Wilmers

[En savoir plus](https://www.opera-bordeaux.com/baroque-et-instruments-depoque-pygmalion-87081)